策展論述
文 / 策展人 盧海娜（Haena NOH）
本策展計畫〈Action〉所選錄像作品呈現科技製造的虛擬環境，創作媒介除了有 AI 生成器、線上遊戲平台和遊戲引擎等機械裝置，也包含運用了電玩角色和環境資源的電玩式導演及敘事手法。電玩世界的背景和環境，皆反映著人們的社會關係和情況；時至今日，我們已難以區分現實與遊戲引擎所創造的虛擬世界，這不只是因為電玩如同現實的翻版，也因為現實情況是電玩創作的先決條件。因此，如同AI 生成器與遊戲引擎等科技媒體再現了我們的生活和社會，電玩世界亦全面揭露現實。科技媒體與現實維持了一種互相干涉的關係，而電玩與虛擬實境以美學風格和經驗反映或改變社會。〈Action〉聚焦於幾支錄像作品，它們皆善用數位環境、電玩語法和生產方法作為敘事過程，例如機造影片［1］ (machinima) 便是其中一個例子。在本區作品的數位虛擬世界裡，社會知識體系及規範以回饋循環之姿現身，作品並將虛擬世界定義為「掙脫體制的非人類解放空間」，藉此展現這樣的世界與現實及社會密切交織的方式。
［1］「機造影片」是「機器」 (machine) 與「電影」 (cinema) 的複合字，原指利用電玩畫面與遊戲引擎製作的動畫片，現已被視為獨立的影片類型。
安佳英 Gayoung AN 的機造影片《KIN庇護所連線中》，重現了遊戲平台受邀者在人造空間中的實際遭遇。影片角色根據在虛擬空間內體驗到的倫理與現實議題，為遊戲提出另類規則與安全守則。
同時，虛擬角色也跨出他們在虛擬空間內的出生地，轉而進入現實世界活動。李恩率 Eunsol LEE 創造了一個協作組織，能在數位網路裡自由改造並擴充名叫「金柏莉」 (Kimberly) 的虛擬角色。該組織發行數位化虛擬資產，組織成員們也運用金柏莉這項資源，透過共享二次創作的產物及其權益，設想一個數位社群模型及其中的種種活動。
秋水 TZUSOO 與 AI 生成器 DALL·E2 攜手打造虛擬網紅「艾米」 (Aimy)，並經由數位網路將其擴展到各式各樣的領域中。由機械裝置創造的艾米隸屬於不受人類支配的世界，然而，她的影響力終究觸及了肉體存在的真實世界；如此一來，艾米便展現出多重世界交織的後人類狀態。
金孝載 Hyojae KIM的《跑酷》以你我的世界為背景，描繪在回饋循環中再生產資料所造成的限制。跑酷是一種無固定形式的運動，拒絕規則或標準，藝術家透過本作，探討跑酷練習者的肢體動作及相關資料。演算法與AI 跑酷機器人讓跑酷動作變得整齊劃一，或限制了身體動作的多樣性，讓我們不禁聯想到受數據系統馴服的肉體。跑酷表演者並不受數據化所控制，反而盡情施展超越所有身體極限的能力，實現不同水準的肢體動作；這些動作不僅被視為人類能表現的創造性活動，亦是富含原創性的美學經驗。
展出地點
臺北數位藝術中心展區
參展作品
